Когда я приобрёл компьютер и купил первый синтезатор, то почувствовал восторг от упоения творчеством. Но реальность быстро вернула меня на землю. Оказалось, что звук, порождённый неумелым употреблением техники, невыносимо ужасен.
Чтобы музыка прозвучала, одних нот недостаточно. В звукозаписи важны не только ноты, но и адекватное техническое воспрозведение материала, - это область звукорежиссуры, которая влияет на впечатление слушателя НЕ МЕНЬШЕ, чем исполнительская интерпретация.
К счастью, технику я любил сызмальства, ещё тогда, когда родители решили обучать меня музыке.
Так я "заболел" звукорежиссурой, без участия которой музыкальная мысль лишается смысла. Однако выяснилось, что получить поддержку специалистов практически невозможно. Наверное, это конкуренция... Поэтому всё, что я узнал, я понял только исследуя звуковое оборудование, приобретённое для своей студии.
Это - дорогостоящий опыт, который приходит долго и вынуждает меня быть таким же скрытным, как и другие специалисты, умалчивающие свои профессиональные тайны.
Вспоминаю притчу о бессмертном драконе: он каждый раз возрождался, после того, как очередной смельчак его убивал, сам становясь драконом. Кажется, я тоже становлюсь чудовищем.
Звуковые примеры представлены в формате MP3. Мне, безусловно, интересно получить Ваши отзывы. Связаться со всеми авторами можно посредством
e-mail на странице контакты.
Если у Вас есть необходимость в сотрудничестве, то кроме работы с MIDI, я имею опыт
звукозаписи дикторского текста
и аудиомонтажа. Также имею возможность конвертации форматов, например: минидиск в CD и проч...
"Bach"
Эта пьеса - стилизация музыки барокко для флейты с камерным оркестром.
В процессе её создания я столкнулся с ограничениями возможностей семплеров. Эта музыка ритмически пластична по своей природе. Она состоит из замедлений и ускорений, в то время как семплерные звуки, рождённые по одиночке, никак не желают складываются в музыкальные фразы. Дело в том, что у многих "живых" интрументов, в том числе у скрипки и флейты, начало последующего звука в фразе почти всегда зависит от окончания предыдущего.
Тембр флейты в верхнем регистре мне мешала получить техника ресемплирования - приём применяющийся в синтезаторах. Его суть - изменение скорости воспроизведения "семпла", для получения нот разной высоты.
Кроме того, звуки живых инструментов объединяющихся в концертном зале дают совершенно иные "краски", чем сумма имитационных тембров в микшерном пульте. Поэтому подбор звуков, создающих "атмосферу оркестра" стал не быстрым делом.
Педагоги музыкальных школ, которым я помогаю с настройкой пианино, попросили меня сделать ноты этой пьесы. Думаю, вполне можно играть вместо двухголосной инвенции или маленькой прелюдии.
Не надо вспоминать "Как упоительны в России вечера" - рассержусь!!!
Пьеса, навеянная компьютерной игрой. Унылая, мёртвая местность, по которой бродит герой... Вдруг налетает всякая нечисть и съедает его. Страшно? И опять заунывная мертвенность...
Форма... бог знает, как это назвать... Сначала намеревался сделать сложную трёхчастную, но повторять целиком начало - двухчастную с репризой, показалось слишком нудно. Подсократил. Для того, чтобы прийти в главную тональность к концу пьесы, пришлось смодулировать один из повторов в средней части. Эта модуляция, на полтона вверх, звучит как стандартный приём в эстрадной музыке, однако именно благодаря ему мне удалось вернуться в основную тональность. В середине пьесы - фальшивый аккорд. Прослушал...
Звонок - одна из моих удачных работ, которая живет своей жизнью - в театрах, перед спектаклем, сейчас принято вместо звонка проигрывать небольшой мелодичный фрагмент. Сергей Иванов - звукооператор ДК Северное Чертаново, сделал мне предложение, которое заинтересовало меня. Фрагмент песни композитора Чичкова "Детство - это я и ты!", был реализован как вступление к детским спектаклям. Фонограмма была специально сделана монофонической, для усиления разборчивости при трансляции, где используется много громкоговорителей.
Прелюдии были сочинены не вместе. Я занимался гармонией и одновременно искал краски, которые могли бы мне пригодиться в будущем. Возникла наполеоновская идея: сочинить цикл прелюдий для синтезатора. Почему бы нет?
Бригада
Пьеса, сочиненная для изучения созвучий, которые похожи на аккорды, но не имеют самостоятельного функционального значения, т.к. образуются из вспомогательных тонов аккорда... Б-р-р-р-р!!! Вот для того, чтобы это понять - и сочинил!!!
"Бригада" потому, что бригадный учебник, вот!!!
Мелодия, затравкой для которой стала задачка на альтерированные доминанты. Мне понравилась гармоническая завязка, хотя задачка была кривая. Захотелось сделать красиво.
Три года я сотрудничал с детской студией, которой руководит Иванова Ольга Кирилловна. Я очень уважительно отношусь к её композиторским способностям. Темы яркие, самобытные. Мне всегда было интересно реализовывать их в аранжировках.
"Спецзаказ" - озорной фрагмент мюзикла "Винни Пух". Идея и музыка которого принадлежит Ольге. Режиссёр постановщик и поэт - Зверинцев Александр Иванович. Мне принадлежит регтайм в середине (вспоминаю Р.Паулса) и аранжировка всего фрагмента.
Контрапункт в конце - не страдания энурезника. Винни Пух потерял ГОРШОЧЕК С МЁДОМ!
Звукорежиссёрских недоработок масса. Не судите строго.
Пьеса в двухчастной форме с вступлением и заключением, которая хороша для проверки музыкантов, заявляющих себя абсолютниками. Если маэстро не слышит, что вступление и заключение звучит в интервал децимы, это наводит на мысли...
Ошибки: бочка не на месте и с динамикой переусердствовал...
Эта пьеса - стилизованный регтайм. Мне грёзится "дикий запад" по-голливудски. Кабак, где разбойники в ковбойских шляпах пьют виски и палят из револьверов. Сочинил я его очень давно, однако, подготовил ноты и записал фонограмму только сейчас. Демо записано "вживую", при помощи секвенсора, с последующей правкой в MIDI редакторе. Вы можете распечатать ноты.
Постепенно я расширяю технические возможности своей MIDI студии. Эксперименты с оборудованием являются причиной такого разного качества звука.
"Песня старого извозчика" на музыку Никиты Богословского в исполнении Леонида Осиповича Утёсова послужила поводом к этой музыкальной шутке.
Мелодия, сыгранная "живьём", наложена на квантизованный аккомпанимент, насыщенный вариантами гармонизации. MIDI секвенция раскрашена сменой фактуры, подголосками и мелизматикой.
Композиторски и звукорежиссёрски было бы правильнее разложить партии для двух фортепиано, но сочинительская сторона работы с секвенсором меня настолько увлекла, что весь материал напихал в один трек.
